{"id":6788,"date":"2026-04-06T17:00:48","date_gmt":"2026-04-06T17:00:48","guid":{"rendered":"https:\/\/noticiasdelrioplatense.com\/?p=6788"},"modified":"2026-04-06T17:00:48","modified_gmt":"2026-04-06T17:00:48","slug":"los-ecos-de-soda-stereo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/noticiasdelrioplatense.com\/?p=6788","title":{"rendered":"los ecos de Soda Stereo"},"content":{"rendered":"


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A Gustavo Cerati le estar\u00eda resultando dif\u00edcil descansar en paz. Mientras sus canciones siguen generando importantes dividendos para sus herederos y ex compa\u00f1eros de banda, despu\u00e9s de su muerte se concretaron, de distintos modos, tres regresos de Soda Stereo<\/a>. Repasemos.<\/p>\n

El primero fue el m\u00e1s lateral: S\u00e9p7imo D\u00eda<\/em>, el espect\u00e1culo del Cirque du Soleil que entre 2017 y 2018 convirti\u00f3 el repertorio del grupo en una superproducci\u00f3n esc\u00e9nica. Con m\u00e1s de 70 funciones solo en Buenos Aires, una convocatoria cercana al medio mill\u00f3n de espectadores solo en CABA y una gira internacional por Am\u00e9rica, la obra funcion\u00f3 como una traducci\u00f3n acrob\u00e1tica de un cat\u00e1logo que empezaba a funcionar sin sus autores \u2014y sin necesidad de ellos\u2014.<\/p>\n

El segundo movimiento fue m\u00e1s directo. En 2019, Zeta Bosio y Charly Alberti<\/a> lanzaron Gracias Totales<\/em>, una gira con m\u00fasicos invitados donde Cerati aparec\u00eda en pantallas gigantes cantando sobre pistas pregrabadas. Fueron 15 conciertos entre 2020 y 2022, muchos postergados por la pandemia, que terminaron funcionando como un ensayo general de lo que vendr\u00eda despu\u00e9s. Para entonces, la f\u00f3rmula ya estaba probada: el p\u00fablico no iba a ver una banda, iba a reencontrarse con una emulaci\u00f3n de lo que fue.<\/p>\n

El tercero es Ecos<\/em>. Y ah\u00ed la operaci\u00f3n se hace mas \u00abaudaz\u00bb. El proyecto comenz\u00f3 a gestarse antes de la pandemia. La diferencia con Gracias Totales<\/em> es clave: en aquella gira hab\u00eda invitados que pon\u00edan la voz en vivo. Ahora, no.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es Ecos<\/em>? Un negocio eficaz para sus impulsores y, al mismo tiempo, una discusi\u00f3n abierta sobre los l\u00edmites del \u00abhomenaje\u00bb.<\/p>\n

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Zeta y Alberti dicen que son Soda Stereo.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

El show no utiliza un holograma en sentido estricto. Lo que se ve es una combinaci\u00f3n de pantallas 4K, animaciones hiperrealistas y archivos de video de Cerati editados para sincronizarse con lo que Bosio y Alberti ejecutan en vivo. El material proviene de la gira Me Ver\u00e1s Volver<\/em> (2007): tomas seleccionadas, combinadas y ajustadas hasta que la ilusi\u00f3n resulta precisa.<\/p>\n

Nada m\u00e1s lejos del car\u00e1cter imprevisible del vivo: esto es edici\u00f3n pura y llana. Y abre una pregunta inevitable: si la tecnolog\u00eda puede sostener la escena, \u00bfqu\u00e9 funci\u00f3n cumplen los m\u00fasicos en el escenario? Ah\u00ed aparece el n\u00facleo del proyecto: m\u00e1s que un recital, Ecos<\/em> es una experiencia cercana a un video clip largo.<\/p>\n

La industria musical lleva m\u00e1s de una d\u00e9cada explorando esta frontera. En 2012, Tupac Shakur \u201cresucit\u00f3\u201d en Coachella con un holograma que dej\u00f3 al p\u00fablico boquiabierto, aunque con resultados discutidos. En 2014, Michael Jackson hizo lo propio en los Billboard Music Awards: apareci\u00f3 cinco a\u00f1os despu\u00e9s de su muerte, bail\u00f3 y fue ovacionado.<\/p>\n

Fuera del espect\u00e1culo, la discusi\u00f3n fue m\u00e1s \u00e1spera. Cr\u00edticos hablaron de algo \u201ccreepy\u201d, \u201cconfuso\u201d, \u201cinc\u00f3modo\u201d. Algunos fans celebraron la posibilidad de volver a ver a su \u00eddolo; otros lo vivieron como una profanaci\u00f3n, una tensi\u00f3n que hoy reaparece con Cerati.<\/p>\n

La pregunta sigue siendo la misma: \u00bfhasta d\u00f3nde puede el mercado utilizar la imagen de un artista muerto con legitimidad? Y, en paralelo, \u00bfqu\u00e9 valor art\u00edstico tiene ese gesto? En el caso de Jackson, la familia se dividi\u00f3. En Soda Stereo, no hay disputa visible.<\/p>\n

Despu\u00e9s de la pandemia, la asistencia a conciertos se dispar\u00f3 en todo el mundo. Distintos an\u00e1lisis coinciden en que el p\u00fablico m\u00e1s joven, privado de experiencias colectivas durante el encierro, desarroll\u00f3 una compulsi\u00f3n por no perderse nada.<\/p>\n

El FOMO (Fear Of Missing Out) se volvi\u00f3 motor de consumo cultural. Y Ecos<\/em> encaja perfectamente en esa l\u00f3gica: no es un recital, es un evento. Importa menos lo que se escucha que el hecho de haber estado.<\/p>\n

Los n\u00fameros lo confirman: el show ya super\u00f3 el medio mill\u00f3n de entradas vendidas en la regi\u00f3n, con fechas que se agotan en horas, una m\u00e1quina de facturaci\u00f3n que no depende de la calidad musical sino de la urgencia por formar parte del fen\u00f3meno.<\/p>\n

Por supuesto, estamos hablando de un problema menor. No hay aqu\u00ed decisiones que impacten en la vida material de nadie ni pol\u00edticas que definan el rumbo de un pa\u00eds. Se trata, en todo caso, de un debate cultural o sobre los l\u00edmites de la industria musical: sobre el sentido de una tradici\u00f3n \u2014el rock\u2014, los l\u00edmites de las marcas y el lugar que ocupa el gusto en la construcci\u00f3n de valor.<\/p>\n

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Los shows son un \u00e9xito.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Pero que sea un tema menor no lo vuelve irrelevante. Al contrario: es en estas zonas donde una \u00e9poca deja ver con mayor claridad c\u00f3mo administra su pasado, qu\u00e9 decide conservar y de qu\u00e9 manera lo transforma en presente.<\/p>\n

Cuando todo se convierte en experiencia, la m\u00fasica pierde centralidad. Ese es uno de los puntos d\u00e9biles de Ecos<\/em>: no est\u00e1 pensado para la escucha, sino para la vivencia.<\/p>\n

Un recital implica riesgo: error, variaci\u00f3n, tensi\u00f3n en tiempo real. Una experiencia, en cambio, est\u00e1 dise\u00f1ada para que nada se desv\u00ede. En Ecos<\/em> no hay margen para lo imprevisto: la voz de Cerati es la misma todas las noches, los gestos son los mismos, la secuencia es la misma. No hay lugar para un bis inesperado ni para el accidente que vuelve \u00fanico a un show.<\/p>\n

Ese desplazamiento \u2014del acontecimiento a la reproducci\u00f3n\u2014 empieza a volverse regla. Cada vez m\u00e1s espect\u00e1culos privilegian la precisi\u00f3n sobre la posibilidad del error. Y en ese movimiento, el p\u00fablico se acostumbra a una perfecci\u00f3n que, parad\u00f3jicamente, vac\u00eda de riesgo a la m\u00fasica en vivo.<\/p>\n

En ese contexto, Ecos<\/em> tambi\u00e9n deja abiertos algunos peligros. El primero es hist\u00f3rico: que una parte del p\u00fablico termine creyendo que Soda Stereo era esto. El segundo es emocional: la posible desilusi\u00f3n de quienes buscan en el vivo algo m\u00e1s que una reproducci\u00f3n perfecta. Y el tercero, quiz\u00e1s el m\u00e1s inc\u00f3modo, es el que proyecta sobre sus propios protagonistas: la sensaci\u00f3n de una cierta pereza creativa en Charly Alberti y Zeta Bosio, que despu\u00e9s de m\u00e1s de cinco d\u00e9cadas de trayectoria no parecen dispuestos a correrse de la sombra de Cerati para ensayar una forma propia, aunque fuera revisitando ese mismo repertorio bajo sus propios t\u00e9rminos o sumando material nuevo.<\/p>\n

Nada m\u00e1s queda.<\/p>\n

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