Quien va a ver La salud de los enfermos<\/em> <\/a>al Teatro del Pueblo, al llegar al hall, encuentra una instalaci\u00f3n interactiva que invita a la participaci\u00f3n del p\u00fablico. \u201cTiene que ver con las cartas, con el mundo epistolar, con escribir algo, enviar una carta que nunca va a llegar a ning\u00fan lado, una cosa muy armada de \u00e9poca que hizo Alejandro Dramis, un artista visual maravilloso. As\u00ed que la obra arranca en el hall\u201d, explica Leandro C\u00f3ccaro<\/a>, director de la obra. La particularidad no termina ah\u00ed: \u201cDespu\u00e9s entr\u00e1s a ver la obra y, cuando sal\u00eds, pod\u00e9s volver a escribir. Te vas a llevar algo de ah\u00ed, de esa instalaci\u00f3n. Arranc\u00f3 siendo, bueno, \u2018ponemos la instalaci\u00f3n porque es lindo\u2019, y termin\u00f3 convirti\u00e9ndose en parte de la obra: la obra arranca en el hall, termina en el hall y, en el medio, sucede la obra de teatro. Es muy lindo porque hay una mezcla de lenguajes: literario, teatral y del arte visual operando juntos. Y es muy lindo lo que sucede ah\u00ed\u201d.<\/p>\n Cort\u00e1zar da para todo, podr\u00eda pensar con una sonrisa quien alguna vez visit\u00f3 la obra del gran escritor argentino. C\u00f3ccaro, que descubri\u00f3 el texto que logr\u00f3 llevar a escena en sus veinte, puede ser un buen testigo de semejante testimonio. \u201cNo se hacen obras de teatro sobre textos de Cort\u00e1zar \u2014comenta\u2014. Por un motivo muy claro: no se puede porque los herederos no dan sus derechos, es hist\u00f3ricamente as\u00ed. Yo hice una gesti\u00f3n que fue muy larga, como de un a\u00f1o, muy complicada, y logr\u00e9 que me los den. Entonces es un poco novedoso\u201d.<\/p>\n El esfuerzo material que convoca a un p\u00fablico ansioso por ver obras basadas en Cort\u00e1zar se complementa con un enfoque m\u00e1s experimental y art\u00edstico. \u201cNo adapt\u00e9 el texto a teatro \u2014sorprende quien dirigi\u00f3 Suspiro crudo fosforescente<\/em>, de Alejandro Urdapilleta, entre otras\u2014. Normalmente agarr\u00e1s un texto y lo convert\u00eds en un texto teatral; yo trabajo con el texto tal cual lo escribi\u00f3 Julio Cort\u00e1zar, sin modificar una coma. Quer\u00eda experimentar con eso\u201d.<\/p>\n El resultado desde la taquilla ha sido exitoso: las primeras tres funciones se llenaron. Desde lo art\u00edstico, tambi\u00e9n. \u201cEs un texto de Cort\u00e1zar, y no conozco a nadie que escriba mejor que \u00e9l como para escribirle encima. Es muy atractivo que vos, yo o cualquier persona venga al teatro y se encuentre con el texto tal cual lo escribi\u00f3 Cort\u00e1zar, como si estuvieras escuchando el cuento. Lo dif\u00edcil es que no es un texto teatral y casi no tiene di\u00e1logos; por eso se crea un mecanismo de actuaci\u00f3n esc\u00e9nica que consiste en trabajar con el cuento tal cual lo escribi\u00f3, pero con cuerpos de actores. Por ejemplo, los actores hablan en tercera persona en muchas partes, o readaptan la acci\u00f3n mientras la van haciendo; es muy raro de ver, no suele hacerse una apuesta as\u00ed\u201d.<\/p>\n La salud de los enfermos<\/em> narra la situaci\u00f3n de una familia que, ante una madre enferma, decide ocultarle un hecho doloroso. \u201cLo le\u00ed por primera vez a los veintipocos y volv\u00ed varias veces a lo largo de los a\u00f1os. Me lo encontr\u00e9 de nuevo, y se resignific\u00f3 mucho por mi historia familiar, hace m\u00e1s o menos cuatro o cinco a\u00f1os\u201d. Esa historia se vincula con la enfermedad neurodegenerativa de su madre: \u201cSon muy feas, muy tristes, y si bien lo que pasa en el cuento no tiene nada que ver con mi vida, s\u00ed conozco la sensaci\u00f3n familiar de estar sosteniendo a alguien que la est\u00e1 pasando mal y tratar de que la pase lo mejor posible. La visito, le hago chistes, la hago re\u00edr, y cuando salgo y cierro la puerta detr\u00e1s de m\u00ed, es como si me pegara una pi\u00f1a un boxeador. A veces uno sostiene un estado m\u00e1s para el otro que para uno mismo\u201d.<\/p>\n No hubo b\u00fasqueda de la obra por un tema personal, aunque una vez que lleg\u00f3 el texto, el v\u00ednculo y la asociaci\u00f3n fueron indefectibles. Lo que m\u00e1s atrae de este cuento es \u201cque todos est\u00e1n sosteniendo una ficci\u00f3n para el otro: la familia para mam\u00e1 y mam\u00e1 para la familia; todos se est\u00e1n cuidando\u201d. Un cuidado que se vuelve un delgado hilo al que, si se traspasa, se ingresa en una ficci\u00f3n de otra envergadura, menos asible, casi inmanejable. \u201cA m\u00ed la palabra \u2018mentira\u2019 me parece que tiene una connotaci\u00f3n negativa que el cuento no tiene. M\u00e1s que mentira, me gusta pensar que est\u00e1n creando una ficci\u00f3n. Porque en el teatro tambi\u00e9n podr\u00edas decir: bueno, es mentira, porque vos vas al teatro y dicen, bueno, vos no sos Hamlet. Y en la obra pongo en relieve eso: crear una ficci\u00f3n para cuidar al otro. Mam\u00e1 tambi\u00e9n lo hace en un momento y dice: bueno, estos pibes est\u00e1n haciendo todo, dale, los banco en eso. Y siempre est\u00e1 la l\u00ednea de que, en un punto, mam\u00e1 no pierde la esperanza: \u00bfy si no es as\u00ed, y si hay otra cosa?\u201d.<\/p>\n Conocedor de la obra de Cort\u00e1zar, C\u00f3ccaro cree que el tono y la velocidad que el escritor imprime al texto permiten vislumbrar un fantasma m\u00e1s, uno que cuerdo asusta, pero que, una vez inmerso en la ficci\u00f3n, hasta puede seducir. \u201cNo es una familia con una intenci\u00f3n maliciosa; no se cuidan del otro porque puedan da\u00f1arlos. Pero pierden el cuidado propio al mantener esta ficci\u00f3n, esta mentira, si queremos llamarla as\u00ed. Descubren que tiene un costo muy alto, porque nunca pueden darse el lugar de atravesar realmente el duelo de su hermano\u201d.<\/p>\n Si bien una familia no es una sociedad, los l\u00edmites de las ficciones que se crean \u2014\u201cporque no se puede estar angustiado todo el tiempo por todo lo que pasa; la vida ser\u00eda insoportable\u201d\u2014 se parecen. Borrarlos y no saber en qu\u00e9 espacio se habita tambi\u00e9n. \u201cEn la obra se mantiene la ficci\u00f3n de que el hermano segu\u00eda vivo, y por eso mam\u00e1, en un punto, empieza a sostener tambi\u00e9n esa mentira. Se da cuenta de que los pibes necesitan hacer eso, aunque tiene un costo muy alto para ellos, al no calcular el efecto sobre s\u00ed mismos\u201d.<\/p>\n Autor: Julio Cort\u00e1zar. Act\u00faan: Gabriel Schapiro, Cecilia C\u00f3sero, Paula Thie, Edgardo Marchiori y Martha Sosa Quintana. M\u00fasica original en escena: Michel Gaud\u00edn. Direcci\u00f3n y puesta en escena: Leandro C\u00f3ccaro. Domingos a las 18, Teatro del Pueblo (Lavalle 3636, Buenos Aires).<\/p>\n![\""La](\"https:\/\/www.tiempoar.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/La-salud-de-los-enfermos-prensa-5-1024x683.jpg\" "\\"\"La")
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La salud de los enfermos<\/h2>\n
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